L’image du puissant magnifiée par la comedia : le duc d’Albe et le duc de Parme dans El asalto de Mastrique de Lope de Vega
Résumé
La dimension apologétique de la comedia espagnole du Siècle d'or n'est plus à démontrer. Par la résolution d'un conflit, d'une crise, cette dernière forge et véhicule des modèles politiques, sociaux, moraux... Lope de Vega, dans la comedia El asalto de Mastrique, publiée 35 ans après les faits et portant, comme le titre l'indique, sur le long siège de la ville flamande de Maastricht par les troupes espagnoles (1579), manipule la vérité historique pour mieux rehausser la figure de deux puissants. La première est celle du troisième duc d'Albe, Ferdinand Alvarez de Tolède, ancien régent des Flandres, qui, malmenée par la propagande ennemie, véhicule l'image d'un stratège militaire cruel (éloigné de considérations humanitaires, imposant les visées de la monarchie espagnole par la force plutôt qu'en négociateur, ayant du sang sur les mains - alors que, comme il a été attesté, on sait qu'il était retenu en Espagne au moment des faits historiques dramatisés. Seconde figure de puissant exaltée, celle du duc de Parme, Alexandre Farnèse, autre grand militaire au service de la monarchie espagnole, qui n'hésite pas à montrer l'exemple à ses soldats, creusant une tranchée ou zigzaguant entre les balles. Lope de Vega utilise toutes les ressources de son art dramatique afin de redorer in fine l'image ternie d'un Empire espagnol sur le déclin.